Истоки современной фантастики уходят своими корнями не только в Средневековье, но и глубже — в античность. Как самостоятельный жанр фантастика сложилась лишь в XIX веке в основном благодаря Жюлю Верну и Герберту Уэллсу. Позже ответвление фантастики появилось на плодоносном древе детской литературы. Одним из первопроходцев на этом новом пути стал наш соотечественник — востоковед Игорь Всеволодович Можейко. Читателям он более известен благодаря псевдониму — Кир Булычёв. В пятидесятых годах XX века Станислав Лем отправил своего героя Ийона Тихого в космос, где с этим новоявленным Мюнхгаузеном произошло множество приключений. Примерно через десять лет придуманная Можейко героиня — девочка из будущего Алиса Селезнева — также начала путешествовать по космическим далям. Такой ход оказался удачным и плодотворным. В результате появилась обширная «Алисиана». Данное издание включает повести и рассказы об Алисе, написанные Можейко с 1984 по 1987 год. Читателей ждут встречи с чудовищами, космическими пиратами, воинственными лилипутами и таинственными жителями подводного мира. В отличие от Жюля Верна Можейко не описывает технику будущего и не делает футуристических прогнозов как Уэллс. Его повести об Алисе — это добротная детская литература, и в этом секрет ее успеха.
Рисунки в этой второй книге о приключениях Алисы в серии БМЛ выполнены Евгением Тихоновичем Мигуновым. В 1965 году с его иллюстрациями вышла повесть Стругацких «Понедельник начинается в субботу». По манере и технике они очень похожи на его рисунки к повестям Булычева. Главной их отличительной чертой является динамизм. Мигунов почти всегда изображает героев Булычева в движении, и это не случайно, ведь Евгений Тихонович много лет проработал в анимационном кино. В 1939 году он поступил на художественный факультет Всероссийского государственного института кинематографии, где начал заниматься в мастерской знаменитого Иванова-Вано. Окончив ВГИК, Мигунов стал не обычным художником-мультипликатором, а сделался настоящим новатором рисованного и кукольного кино. Его творческие наработки сыграли важную роль в становлении современной школы русской мультипликации. Мигунов придумывал новые приемы, патентовал изобретения, помогавшие «оживлять» кукол, предлагал новые режиссерские приемы. С 1961 года Евгений Тихонович начал сотрудничать с журналами «Мурзилка», «Веселые картинки», «Пионер», «Крокодил», делая для них многочисленные иллюстрации. Рука мастера в них узнается с первого взгляда.
